雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么000; line-height: 24px;'>人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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